Para um funeral escolha um poema curto — com menos de vinte versos — que se pareça com a pessoa falecida mais do que com o que se lê habitualmente nos funerais. «Alma minha gentil, que te partiste» de Luís de Camões, «Na mão de Deus» de Antero de Quental e «Para ser grande, sê inteiro» de Ricardo Reis (Fernando Pessoa) estão em domínio público: podem ler-se, imprimir-se e copiar-se livremente. Os três estão por inteiro mais abaixo.
Escolher um texto já é uma homenagem. Ninguém espera que se escreva: encontrar as palavras que dizem o que não se consegue formular é um trabalho por si, e nota-se.
Porque escolher vale mais do que escrever
Nos dias que seguem uma morte, o cansaço e a dor fazem com que as frases não apareçam, ou apareçam falsas. Um poema escolhido não tem esse defeito: já está escrito, já foi experimentado por outros, e deixa toda a atenção para o dizer.
Se ainda assim quiser escrever o seu texto, o caminho está em escrever um discurso de funeral.
O que aguenta lido em voz alta
Um poema lido à frente de cinquenta pessoas não se comporta como um poema lido numa poltrona.
O comprimento. Para além de vinte versos a atenção dispersa-se e a voz cansa-se. Um texto curto, lido devagar, chega mais longe do que um longo lido depressa.
A sintaxe. Em voz alta não se pode voltar atrás. Prefira versos em que cada linha se aguente sozinha — e cuidado com a sintaxe clássica portuguesa, bela na página e difícil ao púlpito.
O concreto. Um lugar, uma hora, um gesto chegam melhor do que uma imagem abstrata, numa sala onde todos conheciam a pessoa.
Leia-o em voz alta em casa, por inteiro, antes de decidir: há textos que parecem aguentar e se partem ao terceiro verso.
Três poemas, por inteiro
«Alma minha gentil, que te partiste» — Luís de Camões
Para uma mulher, um marido, uma companhia de muitos anos. A primeira quadra do soneto mais lido nos funerais portugueses, escrito no século XVI para alguém que morreu cedo.
Alma minha gentil, que te partiste
tão cedo desta vida descontente,
repousa lá no Céu eternamente,
e viva eu cá na terra sempre triste.
«Na mão de Deus» — Antero de Quental
A primeira quadra de um soneto que muitas famílias conhecem de cor. ⚠️ É um texto religioso, e isso decide-se antes: se não se sabe se a família acredita, escolha outro — não é a leitura de um poema que deve pôr uma crença em cima de quem está de luto.
Na mão de Deus, na sua mão direita,
descansou afinal meu coração.
Do palácio encantado da Ilusão
desci a passo e passo a escada estreita.
«Para ser grande, sê inteiro» — Ricardo Reis
Para quem fez coisas pequenas por inteiro: um ofício, um jardim, uma casa. Seis versos que nunca nomeiam a morte — por isso podem ouvi-los também as crianças na sala.
Para ser grande, sê inteiro: nada
teu exagera ou exclui.
Sê todo em cada coisa. Põe quanto és
no mínimo que fazes.
Assim em cada lago a lua toda
brilha, porque alta vive.
Os dois textos com que é preciso cuidado
Sophia de Mello Breyner Andresen é das poetas mais lidas nos funerais portugueses — e continua protegida. Morreu em 2004, pelo que os direitos correm até ao fim de 2074. Ler em voz alta numa cerimónia privada é uma coisa; imprimi-la numa lembrança ou publicá-la online é uma reprodução. Para isso pede-se à editora, ou escolhe-se um texto livre. O mesmo se aplica a José Régio e a outros autores do século XX.
«Não chores junto ao meu túmulo» vai aparecer em todo o lado. A atribuição do original inglês é discutida, e as versões portuguesas que circulam na internet são muito diferentes entre si. Se ficar com ele: escolha uma versão e mantenha-se nela, em vez de juntar pedaços encontrados em sítios diferentes.
Os direitos de autor, em duas frases
Em Portugal os direitos patrimoniais duram setenta anos depois da morte do autor, contados a partir de 1 de janeiro do ano seguinte (art. 31 do Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos).
Por isso Camões, Antero de Quental e Fernando Pessoa — que morreu em 1935 — são livres, e por isso um autor da segunda metade do século XX muitas vezes não é. Para um autor contemporâneo, peça autorização à editora antes de imprimir o texto numa lembrança ou de o publicar online.
Como apresentá-lo em duas frases
Um poema anunciado do nada continua a ser um objeto literário; um poema apresentado torna-se uma homenagem. Bastam duas frases: de onde vem esse texto para quem o lê, e depois porque é esse.
«A minha mãe tinha copiado este poema nas costas de uma lista de compras. Só o encontrei depois de ela morrer, e acho que o teria lido melhor do que eu.»
«O Paulo não gostava de poesia. Este é o único que sabia de cor, porque o aprendeu na escola e nunca o esqueceu.»
Se se parecer mais com ele uma canção do que um texto, veja música para um funeral. E se o que preocupa é a intervenção inteira, veja o que dizer no funeral do pai, da mãe, da avó, de um irmão, de um amigo, e o guia principal.
Para algumas linhas que não se dizem, mas se gravam na pedra: epitáfio: o que gravar.
Textos segundo as edições de referência: Luís de Camões, Rimas (1595); Antero de Quental, Sonetos Completos (1886); Fernando Pessoa / Ricardo Reis, Odes (1933). Base legal: art. 31 do Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos.
